‘দম’ সিনেমার দুইটা পর্ব। প্রথম পর্বে সুরা ইউনুসের তেজ দেখানো হয়েছে। আর দ্বিতীয় পর্বে অলৌকিক গাধার মৃত্যুতে নায়কের বেদনা বোঝানো হয়েছে। তবে যেহেতু নায়কের একজন স্ত্রী দেশে ছিলেন, তাই গাধার মৃত্যুবেদনা ও স্ত্রীর বিরহবেদনার একটা তুলনামূলক আলোকপাত বজায় ছিল। দুইটি পর্ব প্রায় সমান মাপে বিরতির আগে-পরে পরিবেশিত হয়েছে। অবশ্য এই পর্বটিকে ‘বাংলাদেশের পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ের ম্যাজিক […]

বিস্তারিত পড়ুন: ‘দম’ সিনেমাতে মূল দমের পরীক্ষাটা দর্শকেরই ঘটে

ঘণ্টা কয়েক আগে জাতীয় চলচ্চিত্র আর্কাইভ মিলনায়তনে ‘দেলুপি’র প্রেস অ্যান্ড ক্রিটিক শো হলো। এর ঠিক আগের দিনই স্টার সিনেপ্লেক্সে মুক্তি পেয়েছে। নির্মাতাদের পরিকল্পনা অনুযায়ী এরপর সারাদেশ ও বিশ্ব ঘুরতেও ছবিটা বের হবে। বা এরকমই আশা। তাঁরা আরও জানিয়েছেন যে যে-অঞ্চলে এর চিত্রায়ন, যাঁদের নিয়ে চিত্রায়ন তাঁরাই ছবিটা আগে দেখেছেন। সেরকমই নির্মাণকালে তাঁরা কথা দিয়ে এসেছিলেন। […]

বিস্তারিত পড়ুন: গল্প-অগল্পের সীমাভেদী ‘দেলুপি’

‘শনিবারের বিকেল’ ছবিটা নিয়ে সরকার তরফে বেহুদা কচলাকচলির কারণে ‘সামথিং লাইক অ্যান অটোবায়োগ্রাফি’ নিয়ে অপেক্ষাটার গুরুত্ব একদম স্বতন্ত্র মাত্রা ধারণ করেছিল। সেই অর্থে এটার জন্য আসলে মোচড়ামুচড়িজনিত অপেক্ষা করাই লাগেনি। মুক্তিও পেয়েছে চরকিতে, ফলে ‘শনিবারের বিকেল’ ছবিটার মতো চোরাই পথে দেখা লাগেনি আমার। জাস্ট চরকিতে কিছু বিকাশ টাকা ভরেই দেখা গেছে। আকিরা কুরোসাওয়ার বইয়ের নাম […]

বিস্তারিত পড়ুন: স্মার্ট চলচ্চিত্র হয়ে-ওঠার সকল উপকরণই মজুত রেখেছিল ‘সামথিং লাইক অ্যান অটোবায়োগ্রাফি’

‘কুড়া পক্ষীর শূন্যে উড়া’ নিবিড় খাটুনি ও নিষ্ঠার এক অনবদ্য দলিল। মুহাম্মদ কাইউমের বানানো (কাহিনি, পরিচালনা ও প্রযোজনা) এই ছায়াছবিটির দৃশ্যবিন্যাস চোখ আঁকড়ে রাখে। প্রায় দুই ঘণ্টা ধরে পর্দায় চলমান দৃশ্যে পানি আর পানিহীন ফসলের প্রান্তর আর ফসলহীন মাঠের চরাচর। তবুও দর্শককে তা বেঁধে রাখে। সম্প্রতি জলপ্রবাহকে পটভূমিতে রেখে পরপর কয়েকটা ছায়াছবি বানানো হয়েছে। রহস্যময়তা […]

বিস্তারিত পড়ুন: কুড়া পক্ষীর শূন্যে উড়া: নিরুপায় মানুষের বাস্তুচ্যুতির ছায়াছবি

এক. ‘রেহানা মরিয়ম নূর’ ছবিটির আত্মপ্রকাশ এবং পরপরই কান চলচ্চিত্র উৎসবে এর সাফল্যের কারণে যেসব উচ্ছ্বাস ও উদযাপন হয়েছে তাতে মোটের ওপর বেশ কিছু আলাপ আলোচনা গড়েই উঠতে পারেনি বলে আমার মনে হলো। অবশ্যই ছবিটা দেখে মনে হলো। ‌ একটা দুটো ব্লগে গল্পরেখা হিসাবে এই ছবিটার গল্পপ্রসঙ্গ এসেছে। দুয়েক জায়গায় মি-টু আন্দোলনের চলমান বৈশ্বিক প্রকল্পের […]

বিস্তারিত পড়ুন: রেহানা মরিয়ম নূর: উদযাপনের চাপে বেশ কিছু আলাপ গড়েই উঠতে পারেনি

বাংলাদেশে যখন ‘পাঠান’ আসব আসব করছে, কিংবা কাগজে-কলমে আসার প্রাতিষ্ঠানিক ব্যবস্থা হয়ে গেছে এবং গণমাধ্যম খবর দিতে শুরু করেছে, ঠিক তখন আমার মাথায় একটা বিজ্ঞাপনী পাঞ্চলাইন ঘুরঘুর করতে থাকল। কিন্তু যেহেতু আমার সাথে কোনো বিজ্ঞাপনী সংস্থাই যোগাযোগ করে না, আমারও আর ওই বুদ্ধি কাউকে বলা হলো না। আমি ভেবেছিলাম একটা সরবরাহকারী মেসেঞ্জার কোম্পানি এরকম বিজ্ঞাপন […]

বিস্তারিত পড়ুন: ঠিকঠাক জায়গায় বার্তা ‘পাঠান’

শাহরুখ ও আমি জানা মতে তিনি আমার থেকে বছর চারেক আগে জন্মেছেন। কী করা! এতে তো আর আমার হাত নেই। কিন্তু সেটা বড় বিষয় নয়। বিষয় হলো তিনি যখন টিভিতে কাজ পেলেন ও শুরু করলেন তখন আমাদের বেশ এরশাদ-ছুটি হতো; আর মেহেরপুরে বিটিভির থেকে দূরদর্শনের সিগনাল ভাল হতো এবং তাঁর ‘ফৌজ’ সিরিয়াল চলত। আরও দুয়েকটা […]

বিস্তারিত পড়ুন: ওহে সিনে-পূজারীবৃন্দ!

প্রেক্ষাগৃহে এই ছায়াছবিটা দেখার সুযোগ আমার অন্তত বার তিনেক ফস্কে গেছে। এমনকি হয়তো চারবার। এর মধ্যে বার দুয়েক ঘটেছে নির্মাতার সাথে আমার সাক্ষাৎ-পরিচয় ঘটবার পর। নিজেই দেখতে আগ্রহী ছিলাম, তার মধ্যে এই পরিচয়ের পর কমবেশি সেটা কর্তব্যচাপেও ফেলেছিল। কিন্তু কোনোভাবেই ক্লিক করেনি। শেষমেশ দেখার জন্য আমার নির্মাতার দেয়া বাড়তি সুযোগই গ্রহণ করা লেগেছে। প্রযুক্তির উৎকর্ষ […]

বিস্তারিত পড়ুন: ‘সাঁতাও’: নান্দনিক হবার কুস্তি না-লড়লেও চলতো

(কাহিনিফাঁস। কাহিনিফাঁস।। কাহিনিফাঁস।।। চিত্রনির্মাতা বন্ধুর পরামর্শে..) ‘সুড়ঙ্গ’ ছায়াছবির মোটামুটি দুইটা অধ্যায় বলা যেতে পারে। প্রাক-সুড়ঙ্গ ও উত্তর-সুড়ঙ্গ; অর্থাৎ কিনা সুড়ঙ্গ কাটিবার আগের কাল ও পরের কাল। গল্পের গতি/পেইস, দৃশ্য-পরিকল্পনা, পোলাপাইন্যা প্রণয় অনুভূতির প্রকাশ বা অনুভূতির পোলাপাইন্যা প্রকাশ, আবহের নামে লাগাতার বাদ্যযন্ত্র পরিবেশন ইত্যাদি বিবেচনা করলে এটাকে দুইটা ছবিই বলা চলে। এবং সেদিক থেকে পরিণত দর্শকদের […]

বিস্তারিত পড়ুন: সু-রঙ্গ/সুড়ঙ্গ

প্রারম্ভিক ‘ফারাজ’ কিংবা ‘শনিবার বিকেল’ ছায়াছবি দুটো না-দেখার অবস্থাতে, এই ছবি দুটো সংক্রান্ত সৃষ্ট তর্কাতর্কির মধ্যে রচনা করতে বসা এক বিচারে বেশ আকস্মিক ঘটনা। তবে যেহেতু ছায়াছবির বিচার বিশ্লেষণ করতে এ রচনা নয়, ফলত আমি এধরনের একটি উদ্যোগে অংশ নিচ্ছি। প্রথমেই, চলচিত্রের বাস্তবতা কিংবা চলচ্চিত্রীয় বাস্তবতাবাদ প্রসঙ্গে কিছু আলাপ প্রাসঙ্গিক। এই বিষয়ে নানান সময়ে নানান […]

বিস্তারিত পড়ুন: সত্য, সংবেদ আর সিনেমা: ‘ফারাজ’ ও ‘শনিবার বিকেল’ প্রাক্কালীন বিতর্ক বিষয়ে

লেখার নিমন্ত্রণ কখনো নিমন্ত্রকের গুণে বিশেষ হয়ে ওঠে। কখনো কখনো এর বিষয়বস্তুর গুণে তা অনন্য হয়ে যায়। নাহলে এই পত্রিকার পাতায় প্রথমবারের মতো হাজির হওয়ার জন্য চলচ্চিত্র বিষয়ক কোনো রচনা আমার জন্য সেরা বাছাই নাও হতে পারত। কিন্তু হয়েছে। বিলীয়মান কারখানার শিল্পীদের বিষয়ে রচনা নিজগুণে বড় হাতছানি। বিশেষত তাদের নিয়ে যারা খোদ সচলকালেও ছিলেন অতিশয় […]

বিস্তারিত পড়ুন: সেইসব বিস্মৃত হাসিমুখ

পূর্বসূত্রের খোঁজ ১৯৯৭ সাল থেকেই কোনো না কোনোভাবে একটি আলোকচিত্র প্রতিষ্ঠানের১ সঙ্গে গবেষণাধর্মী কাজে আমি সম্পৃক্ত ছিলাম। ১৯৯৮-৯৯ কালে প্রতিষ্ঠানটি এর শিক্ষা কার্যক্রমের উদ্যোগ নেয়, এবং সুবাদে সংবাদ— আলোকচিত্র পাঠক্রম ও পাঠ্যসূচি তৈরির কাজগুলো করতে হয়। সম্পর্কিত থাকার কারণে এই পর্বকালটার সংবেদ, সংশ্লেষ ও সংঘাত আমার স্মৃতিতে সমুজ্জ্বল। অনেকগুলো পাঠক্রমই, সামাজিক বিজ্ঞানের শিক্ষার্থী হিসেবে, আমার […]

বিস্তারিত পড়ুন: ভিস্যুয়াল এথনোগ্রাফি : জ্ঞাননির্মাণের নিরঙ্কুশ আধিপত্য হিসেবে একে থামানো দরকার  

বাংলাদেশের সাম্প্রতিক ভিস্যুয়াল উৎপাদন, ‘সুস্থতা’র মায়াকান্না এবং টিভি কারখানার দাসত্ব ২০২০ সালে বিএফডিসির দুটি ফ্লোর ভাঙা শুরু হয়। যেখানে শপিংমল হওয়ার কথা ছিল প্রস্তাবনা গত কয়েক বছরে বাংলাদেশের ভিস্যুয়াল উৎপাদনের ক্ষেত্রে কিছু দাবি করা হচ্ছে। দাবিগুলো করছেন, বলাই বাহুল্য, এসব বুদ্ধিবৃত্তিক-উৎপাদের নির্মাতারা। ‘ভিস্যুয়াল উৎপাদ’ পদমালা ব্যবহারের মাধ্যমে আমি চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন অনুষ্ঠানাদির সম্ভাব্য সীমারেখা লোপাট […]

বিস্তারিত পড়ুন: বিকল্প দৃশ্যমালার কি প্রকল্প থাকতে হয় না?

মূলভাব সিনেমা হলে সিনেমা দেখার সংস্কৃতি বাংলাদেশের গঠমান নগর-জীবনের অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ একটি বৈশিষ্ট্য হিসেবে বজায় ছিল, খুব সাম্প্রতিক অতীতেও। শেষ এক-দেড় দশকের বাংলাদেশে সিনেমা হলগুলোর দুরাবস্থা নিয়ে ব্যাপক আলোচনা হয়ে থাকে। শিক্ষিত শ্রেণীর সিনেমা হল থেকে দূরে থাকার প্রধান দুইটি কারণের একটি হিসেবে এটি উল্লেখ করা হয়ে থাকে; অপর যেটি উল্লেখ করা হয় তা হলো […]

বিস্তারিত পড়ুন: প্রেক্ষাগৃহ প্রেক্ষিত: সিনেমা হলের ক্রমহ্রাসমানতা ও চলচ্চিত্র সেবন

প্রামাণ্যচিত্র পরিচয়টি সাপেক্ষিক; দাঁড়িয়ে আছে কাহিনিচিত্র বর্গটির বিপরীতে, বা অন্তত স্বাতন্ত্র্যসূচক দূরত্বে। প্রামাণ্যচিত্র বনাম কাহিনিচিত্র, তাই, মোটামুটি চলচ্চিত্র ভোক্তাদের মনোজগতে বিরাজমান বিচারবোধ। এই বিচারবোধ নিয়েই অনেক কাল ধরে চলচ্চিত্র-ভোক্তাকুল ছায়াছবির দিকে দৃকপাত করে আসছেন। কিন্তু গোড়াতেই আমি ভোক্তার এই আচরণ বিভ্রান্তিকর বলে রায় দিয়ে শুরু করতে চাই। চলচ্চিত্রের ভোক্তাদের নিন্দামন্দ করে শুরু করছি এভাবে না-দেখে, […]

বিস্তারিত পড়ুন: প্রামাণ্যচিত্র বিশেষ কিছু আর প্রমাণ করে না!