দ্য লাস্ট ডিফেন্ডারস অব মনোগামী; ফারুকীর ছবি এপলিটিকাল নয়
দ্য লাস্ট ডিফেন্ডারস অব মনোগামী ছবিতে সবচেয়ে স্ট্রং ক্যারেক্টার চঞ্চল নন, জেফার নন – মেট্রোরেল। তিনি এই সময়টির, এই চকচকে শহরটির ‘ফলস প্রমিজ’-এর মেটাফর।
উপরে উপরে এত ঝকঝক করলেও ঢাকা শহরটি এখনও এর মানুষগুলির মতই ভণ্ড। মানুষগুলি ক্রমাগত একে অপরকে ইমোশনালি ম্যানুপুলেট করতে থাকে এবং দুর্বলভাব ধরে সুবিধা নিতে চায়। আবার আরেকজনের দুর্বলতা নিয়ে খেলতে চায়, এক্সপ্লয়েট করতে চায়। তাদের গিল্ট ফিলিং নাই তা নয়, কিন্তু মোরালি কম্প্রোমাইজড হয়েই শহরবাসী টিকে থাকে। এক ধরণের কন্ট্রাক্টে আসে, আমিও একটু করব তুমিও একটু করবা কিন্তু আমরা কাউকে বলব না। এসময়কার পলিটিক্সের সাথে মিলিয়ে পড়লে ছবিটাকে বুঝা যায়।
সোশালি আনএক্সেপ্টেবল রোমান্টিক রিলেশনশিপ মোস্তফা সরয়ার ফারুকীর হিউম্যানি ড্রামার কমন থিম। সেই যুগের ব্যাচেলরে হুমায়ূন ফরিদী, চড়ুইভাতিতে ইলোরা গহর থেকে লেডিস এন্ড জেন্টেলম্যানের আফজাল হোসেন – সব ক্যারেক্টারের ডিলেমা একই রকম ধাঁচের। কিন্তু এই গল্পে নতুন কী? আমরা ‘যদিও মডার্ন, তবুও হিপোক্রেট’ এইটা দেখানো? এতটুক নতুন ভ্যালু এড করতে একটা গোটা সিনেমা বানানো অপচয় মনে হয়।
একটাই দৃশ্যমান পার্থক্য যে আগের ছবিগুলোতে ক্যারেক্টারগুলি আসগর ফরহাদীর ক্যারেক্টারের মত সেপারেশন চায় অথচ ‘স্টে এন্ড সাফোকেট’ করে (জীবনকাহিনী থেকে, সাথে ইনটলারেবল ইরানের পলিটিকাল কন্ডিশন থেকেও)। ডুব-এ ইরফান খানের মত এইখানে চঞ্চল এবং জেফার নরক থেকে পালাইতে পারতেসেন না এমন না। বরং ফটকাবাজির এই নারকীয় শহরে তারা এডজাস্ট করে নিতে চান। আর এই জন্যে খালি মাফ চান। আর কাঁদেন। কেঁদে কেঁদে নরককেও তারা বানিয়ে ফেলেন ‘এভাবেও টিকে থাকা যায়’ টাইপের শহর।
কিন্তু এই ব্রিলিয়ান্ট ট্রাজেক্টরি থাকার পরও মনোগামী ফারুকীর সবচেয়ে দুর্বল প্রজেক্টগুলির মধ্যে একটা হবে। কারণ আগে স্টোরি, তারপর মেটাফর। প্রেমিকা আর বউকে একই শাড়ি দিবেন আর সেই শাড়ি দিয়ে ধরা খাবেন – দুই হাজার চব্বিশ সালে এই গল্প বললে মানুষ বিশ্বাসই করবে না যে এইখানে মেটাফরিকাল কিছু আছে। কঠিন সব গল্পের ছবি বাংলাদেশে ক্রমে পপুলার হচ্ছে, আবদুল্লাহ সাদ বানাচ্ছেন লাইভ ফ্রম ঢাকা আর রেহানা, নুহাশ বানাচ্ছেন মশারি – সেখানে একজন জায়ান্ট ফিল্মমেকারের কাছ থেকে হাফবেকড প্রজেক্ট ভীষণ ডিসকারেজিং।
