ববিতা-আলমগীরের স্মৃতিতে আমজাদ হোসেন
‘কসাই’ সিনেমায় ববিতা-আলমগীর
সদ্য প্রয়াত নির্মাতা আমজাদ হোসেনের একাধিক সিনেমায় অভিনয় করেছেন ববিতা ও আলমগীর। তাদের ক্যারিয়ারের অন্যতম অর্জনও এসব সিনেমা। বৃহস্পতিবার কয়েকটি সংবাদপত্র প্রয়াত কিংবদন্তিকে নিয়ে বিশেষ আয়োজন করেছে। সেখানে প্রথম আলো পত্রিকায় আলমগীর ও কালের কণ্ঠের সঙ্গে কথা বলেছেন ববিতা। সেই আলোচনা বিএমডিবি পাঠকদের জন্য তুলে ধরা হলো-
জহির রায়হানের মতোই মনে হলো : ববিতা
জহির রায়হান আমার দুলাভাই। সেই সুবাদে নায়িকা হওয়ার আগে থেকেই আমজাদ হোসেনকে চিনতাম। বাসায় ছবির প্রি-প্রডাকশনের কাজ নিয়ে বসলে আমি চা-নাশতা দিতাম। এর মধ্যে তো জহির ভাই আমাকে চলচ্চিত্রে নিলেন। দু-একটা ছবিও মুক্তি পেল। একদিন বাসায় এসে নতুন ছবির গল্প শোনালেন আমজাদ ভাই। ১৯৬৯ কি ’৭০ সাল হবে। রাজি হলাম। নাম ঠিক না হলেও ছবিটির শুটিং হয়েছিল কয়েক দিন। প্রযোজকের সঙ্গে ঝামেলার কারণে ছবিটি শেষ করতে পারেননি। মাঝখানে কেটে গেল কয়েক বছর। তত দিনে জহির ভাইকে হারিয়ে আমরা কিংকর্তব্যবিমূঢ়। ছবি করে আর কী হবে, জহির ভাই যে নেই! ’৭৫ সালে আবার এলেন আমজাদ ভাই, ‘নয়নমণি’র গল্প শোনালেন। গল্প শুনে একটু আলাদা মনে হলো। তবে অতটা ভরসা পাচ্ছিলাম না। অন্য সব ছবির শুটিংয়ে যেমন প্রস্তুতি নিয়ে যাই, সেভাবেই গেলাম মানিকগঞ্জে। প্রথম দিন শুটিং করেই ধারণা পাল্টে গেল। আমজাদ হোসেনকে পুরো জহির রায়হানের মতোই মনে হলো! দৃশ্য বুঝিয়ে দিয়েই আমার ওপর ছেড়ে দিচ্ছেন। আমিও মনের আনন্দে অভিনয় করে যাচ্ছি। একটি দৃশ্যের কথা না বললেই নয়—আমাকে জিনে ধরেছে। ঘরের চালে উঠেছি। সেখানে লাফালাফি করব, বাঁদরামি করব। আমজাদ ভাই বললেন, ‘ম্যাডাম, আপনি যেটা করবেন ওটাই টেক। আমার আলাদা করে কিছু চাওয়ার নেই।’ ঘরের চালের ওপর কী কাণ্ডটাই না করলাম! এই দৃশ্যে দর্শকের হাততালি সবচেয়ে বেশি পেলাম। লুকিয়ে হলে গিয়ে ‘নয়নমণি’ আমিও দেখেছিলাম। কী যে তৃপ্তি পেয়েছিলাম বলে বোঝাতে পারব না। অপেক্ষা করতে লাগলাম তাঁর সঙ্গে পরের ছবি কবে করব! প্রায় ছয় মাস পর একদিন নিজেই ফোন দিলাম—কী ব্যাপার, আমজাদ ভাই! পরের ছবি কবে? জানালেন, গল্প লিখছেন। কয়েক সপ্তাহ পর তাঁর ফোন। বললেন, বাসায় আসছেন গল্প শোনাতে। আমি বললাম, গল্প শোনাতে হবে না। শুটিং কবে? তখন আমার ব্যস্ততা তুঙ্গে। শিডিউল মেলানোই কষ্টকর। আমজাদ ভাই সেটা জানতেন। আমি অভয় দিয়ে বললাম, অন্যদের শিডিউল ফাঁসিয়ে হলেও আপনার ছবি করব। হ্যাঁ, ‘গোলাপী এখন ট্রেনে’ করার জন্য দুটি ছবির শিডিউল এদিক-সেদিক করেছিলাম। আমার সিদ্ধান্ত ভুল ছিল না। শুধু দেশে নয়, বিদেশেও প্রশংসিত হয়েছে ছবিটি। এক উৎসবে সত্যজিৎ রায় ও মৃণাল সেন ছবিটি দেখে আমার প্রশংসা করেছিলেন। জানতে চেয়েছিলেন আমজাদ ভাইয়ের কথাও। নির্মাণশৈলী দেখে দুজনই বিস্মিত। আমজাদ ভাইকে জানিয়েছিলাম ওঁদের কথা।
তাসখন্দ চলচ্চিত্র উৎসবে আমজাদ হোসেনের সঙ্গে ববিতা
মাঝখানে একটা রব উঠেছিল, আমজাদ ভাই নাকি আমাকে গ্রাম্য চরিত্রের বাইরে কাস্ট করবেন না বা আমজাদ ভাইয়ের ছবির শহুরে কোনো চরিত্রে সফল হব না। আমজাদ ভাই শুনেই আমাকে ফোন দিলেন। বললেন শহরের মেয়ের চরিত্রের জন্য প্রস্তুত হতে। ‘জন্ম থেকে জ্বলছি’তেও আমরা দারুণ সফল। ‘অশনিসংকেত’-এর পর আমার যে ছবিগুলোর নাম আসবে, সেখানে নিশ্চয়ই ‘নয়নমণি’, ‘গোলাপী এখন ট্রেনে’, ‘সুন্দরী’, ‘জন্ম থেকে জ্বলছি’ থাকবে। পরে আমাদের মাঝে একটু দূরত্ব তৈরি হয়েছিল। আমাকে টেক্কা দেওয়ার জন্য আমজাদ ভাইকে দিয়ে ছবি করিয়েছিলেন এক অভিনেত্রী। সেই ছবি একাধিক শাখায় জাতীয় পুরস্কার পেয়েছিল!
এ বছরের শুরুতে আবার আমাকে ফোন দিলেন আমজাদ ভাই। আমার এখন যে বয়স, এই বয়সের উপযোগী একটি কেন্দ্রীয় চরিত্র তৈরি করলেন। বললেন—প্রযোজক প্রস্তুত, আমি রাজি হলেই শুটিং করবেন। আমাদের দুজনের সর্বশেষ ছবি ‘গোলাপী এখন ঢাকায়’ [১৯৯৪]। ২৪ বছর আমরা একসঙ্গে কাজ করিনি! প্রস্তাব পেয়েই রাজি হয়ে গেলাম। মার্চেই শুটিং হওয়ার কথা ছিল। কিন্তু…মানুষটিই যে আর নেই!
বুঝতে শুরু করেছি কাকে হারালাম : আলমগীর
চলচ্চিত্রে আসার আগে থেকেই আমজাদ ভাইকে আমি চিনতাম। তিনি আমাদের পাড়াতেই থাকতেন। তেজগাঁও থানার পাশেই পোস্ট অফিস রোডে। ছাত্রজীবনে আমার আড্ডা ছিল ফার্মগেটে। ওই সময় মাঝেমধ্যে দেখতাম, সুন্দর সুন্দর কাপড়চোপড় পরে তিনি এফডিসিতে যাচ্ছেন, আসছেন। তাঁর একজন ভক্ত হিসেবে শুধু দূর থেকে তাঁকে দেখতাম।
বাহাত্তর সালে আমি চলচ্চিত্রে আসি। আমজাদ হোসেনের খুব কাছের মানুষ ছিলেন পরিচালক আলমগীর কুমকুম, যিনি আমাকে চলচ্চিত্রে এনেছেন। তাঁর মাধ্যমেই এফডিসিতে একদিন আমজাদ ভাইয়ের সঙ্গে আমার পরিচয়। এরপর থেকেই যেকোনো কাজেই তাঁর সঙ্গে দেখা হলে সালাম বিনিময় হতো, কথা হতো।
ওই সময় আমজাদ ভাই ফারুক ও ববিতাকে নিয়ে নয়নমনি এরপর গোলাপী এখন ট্রেনে ছবি দুটি করলেন, এরপর ববিতা ও ইলিয়াস কাঞ্চনকে নিয়ে সুন্দরী বানালেন। আমিও তখন বেশ কিছু ছবিতে কাজ করে ফেলেছি। একদিন আমজাদ ভাইয়ের ছবিতে আমার ডাক এল। ছবির নাম কসাই। আমার বিপরীতে ববিতা। ১৯৮০ সালে কসাই মুক্তি পেল। এরপর আমজাদ ভাইয়ের আরও দুটি ছবিতে অভিনয় করি ভাত দে এবং সখিনার যুদ্ধ। দুটি ছবিতেই আমার বিপরীতে ছিলেন শাবানা। দুটি ছবিই ১৯৮৪ সালের ২৮ ডিসেম্বর একই দিনে মুক্তি পায়। এই তিনটি ছবির বাইরে আমজাদ ভাইয়ের তত্ত্বাবধানে আবদুস সামাদ খোকনের বড় বাড়ির মেয়ে ছবিতে কাজ করি। এই হলো আমজাদ হোসেনের সঙ্গে আমার কাজ করার সুযোগ।
যেখানে একজন বিখ্যাত পরিচালকের একটি ছবিতে কাজ করা মানেই সারা জীবনের অভিজ্ঞতা অর্জন করা। সেখানে আমি অত্যন্ত ভাগ্যবান যে আমজাদ ভাইয়ের তিনটি ছবিতে কাজ করার সৌভাগ্য আমার হয়েছে। আমজাদ ভাইয়ের ছবি নির্মাণের যে মুনশিয়ানা, সংলাপের যে মুনশিয়ানা, চিত্রায়ণের যে মুনশিয়ানা, এমনকি লেখা গানগুলো। তাঁর কাজের সঙ্গে আর কারও তুলনা চলে না। বলা যায়, আমজাদ ভাইয়ের তুলনা তিনি নিজেই। অসাধারণ একজন বহুমখী প্রতিভাবান মানুষ ছিলেন তিনি। কিন্তু আমরা খুব অভাগা যে আমজাদ হোসেনের শ্রেষ্ঠটুকু আমরা ঠিকমতো তুলে আনতে পারিনি।
তাঁর কাজ করার ধরনটাই ছিল অন্যদের থেকে আলাদা। তিনি কখন ছবির শুটিং শুরু করবেন, কখন শেষ করবেন—এই প্রশ্ন কখনোই তাঁকে করা যায়নি। মনে পড়ে ভাত দে ছবির শুটিংয়ের কথা। মাঘ মাসে শীতের মধ্যে শুটিং। বেউতা ঘাটে নদীর পাড়। ভোর ৪টার সময় উঠে, মেকআপ নিয়ে আমি আর শাবানা ওই ছবির একটি গানের শুটিং করেছি। গানটি ছিল আমজাদ ভাইয়েরই লেখা, সৈয়দ আব্দুল হাদী ও সাবিনা ইয়াসমীনের গাওয়া ‘চিনেছি তোমারে আকারে প্রকারে, দিনের আলো রাতেরও আঁধারে’। ছবিটি মুক্তি পেল, প্রেক্ষাগৃহে গিয়ে দেখলাম। সেই ভোরের দৃশ্য, সূর্য উঠছে, শীতের দিনে কুয়াশার তিনটি লেয়ার পড়ে। সেই তিনটি লেয়ারের মধ্যে আমাকে আর শাবানাকে দেখা যাচ্ছে। বাকিটি কুয়াশা। কী অসাধারণ! এটা আমজাদ হোসেন বলেই সম্ভব।
‘ভাত দে’ সিনেমায় শাবানা-আলমগীর
আমজাদ ভাইয়ের সঙ্গে বেশি আড্ডা হতো পরিচালক সমিতির অফিসে। যখনই আড্ডা দিতাম, তখন কোনো সময় বাঁধা থাকত না। কীভাবে তিনি সংলাপ লিখেন, গল্পের কাঠামো তৈরি করেন—এগুলো তাঁর কাছে জানতে চাইতাম। তিনি কথা বলতে বলতে তখন আমাদের কাছে শিক্ষক হয়ে যেতেন। সত্যিকার অর্থে তাঁর উপস্থিতিটাই আমাদের জন্য একটা ক্লাসের মতো হয়ে যেত ওই সময়টা।
তাঁর সঙ্গে আমার শেষ দেখা এফডিসিতে, তিনি অসুস্থ হওয়ার কিছুদিন আগে। সম্ভবত সেদিন এটিএন বাংলার একটা কাজ করে এফডিসিতে এসেছেন। দেখা হতেই আমি মজা করে বললাম, কী ভাই, আপনি নাকি এটিএন থেকে আসার সময় আপনার ড্রাইভারকেই চিনতে পারেন নাই। তিনি বললেন, আর বোলো না, আমি তো আমার গাড়িটাই চিনতে পারছিলাম না। আমি বললাম, এখন আপনি আমাদের ক্লাসের অনেক ওপরে চলে যাচ্ছেন। আপনাকে আমরা আর খুঁজে পাব না।
তাঁকে বাঁচানোর জন্য তাঁর ছেলেমেয়েরা অনেক চেষ্টা করেছে। আর আমাদের মাননীয় প্রধানমন্ত্রী আমজাদ ভাইয়ের জন্য যা করেছেন, তাতে তাঁকে ধন্যবাদ দিলে ছোট করা হবে। তিনি শুধু আমজাদ ভাইয়ের জন্য নয়, চলচ্চিত্রের মানুষদের জন্য তিনি যা করছেন, তা অকল্পনীয়। তিনি বলেন, ‘আমার চোখে সবাই শিল্পী। আমার দেশের শিল্পী।’ কে কোন মতাদর্শের, তা তিনি দেখেননি। বাংলাদেশ চলচ্চিত্রশিল্পের সবাইকে প্রধানমন্ত্রী চিরদিনের জন্য ঋণী করে দিলেন।
মানুষ চলে যাওয়ার পর আমরা বুঝি তাঁর অনুপস্থিতি। আমজাদ হোসেন নেই। আমরা বুঝতে শুরু করেছি আমরা কী হারালাম, কাকে হারালাম।
‘গোলাপী এখন ট্রেনে’ সিনেমায় ববিতা, রওশন জামিল ও আনোয়ারা
